Dans sa création, Marie-Paule HAAR privilégie depuis longtemps les matériaux métalliques (bronze coulé, tôle, cuivre, acier corten, acier inoxydable, aluminium) dont elle aime exploiter les propriétés naturelles et qu'il lui arriva d'associer à d'autres matériaux (petit granit, plexiglas voire plumes d'oies, béton avec inclusion d'un crocodile). Orientée très tôt vers les formes abstraites, l'artiste les fait exister en fonction des ressources et de la nature même du matériau choisi, leur ajoutant bientôt des couleurs vives et cherchant à valoriser des contrastes entre souplesse lyrique et rigueur géométrique. Dès les années quatre-vingt elle exploite le plomb, jouant sur la ductilité et sur quelques formes simples qui se déploient à présent entre sculpture et tableau. C'est aussi vers cette époque que l'artiste travaille pour le couturier Paco RABANNE, réalisant principalement des bijoux de la plus grande originalité. Marie-Paule HAAR s'attache particulièrement à la surface, recourant souvent aux feuilles de plomb et au format carré : « En cet équilibre entre la sévère conduite formelle de la construction volontairement cachée et de la sensibilité malgré tout très sévère du matériau de plomb dont les poches parfois se gonflent d'objets, se raconte un monde riche de multiples ambivalences », note Claude LORENT. Depuis 1996 avec des compositions figuratives et frontales en diptyques et des interventions dans l'espace de nature plus conceptuelle, elle réalise des sculptures environnementales de plus en plus monumentales, souvent en métal thermolaqué avec parfois certains ajouts de pierre bleue de bois ou de verre, ce qui intéresse l'artiste selon ses propres dires, ce sont les emboîtements, les équilibres, les enroulements. Ouverte à toutes les disciplines plastiques, Marie-Paule HAAR remporte en 1997 le premier et le second prix pour la création de la face nationale de l'euro : « Quand la pièce était prête, nous avons été la présenter au Palais qui l'a refusée parce que trop contemporaine », explique l'artiste. D'autres commandes monumentales ont prouvé à suffisance le talent et l'originalité de cette artiste qui marie aisément invention formelle rigoureuse et tressaillements émotifs.

Dictionnaire biographique
Un XXè siècle d'Art en Wallonie. 2002.
Sous la direction de Serge GOYENS de HEUSCH.